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【史圖館】公路搶劫犯的浪漫化

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本期作者:Taro

搶劫犯

本作品是對史圖館專欄的投稿,僅代表作者個人觀點;本作品并非嚴謹的歷史學術研究,僅供參考;未經授權,禁止二傳,違者必究。


搶劫犯行兇

公路搶劫犯(highway man)在17世紀中期到18世紀初期,一直都是旅行者的最大的困擾,甚至發展到了出現部分搶劫犯入室搶劫的地步(比如埃塞克斯郡的迪克特平)。但是,這群人雖然可以說是人們痛苦與恐懼的來源,但是他們中大部分卻都在后來得到了人們的浪漫化處理,即使在公路搶劫犯活躍的時期,也常常有人欽佩他們的行為。這群違法者與民眾之間的關系,無疑是十分有意思的。 反應公路搶劫的油畫

1.公路搶劫犯的“工作內容”

搶劫犯行兇遇到

首先,公路搶劫犯的出現時間是和當時的歷史環境有著直接關系的,在英國,這段時間正好以復辟為開始,以安妮女王逝世結束。在這段時間里面,有部分退伍的,或者說叫做被解雇的軍人在軍隊當中接受了訓練之后,迫于生計,或者只是想過上劫掠的生活,成為了職業犯罪者,也就是公路搶劫犯。而與此相對的,負責處理他們的警察力量十分薄弱,有些地方的警察部隊甚至形同虛設,外加上不少警察并沒有足以的偵破和逮捕此類人員的經驗(這主要是與當時的設施與技術有關),以及當時城市周圍的大部分地區,人煙都異常稀少,這使得警察大部分時候連目擊者都很難找到。除此之外,由于當時紙幣并沒有得到很好的普及,使得偵查人員無法通過紙幣上面的編號來進行追根溯源(紙幣上的記號的重要性,現在的電影里面基本都會體現,相當程度上是偵查的突破口)。至于當時的匯票,則與今天的狀況無異,有完整的地下產業鏈,嫌疑人將這些紙換成錢是一個十分成熟的流程。除此之外,當時武器方面的差別也為公路搶劫犯提供了機會,不少當時的受害人都提到,公路搶劫犯經常使用手槍等武器來對運動中的目標進行打擊。 英國公路搶劫犯詹姆斯欣德

公路搶劫犯的主要犯罪手段就是搶劫,目標主要是不常通過該地區的過路人,以及郵差等政府公職人員,簡而言之就是價值高,抵抗力弱的對象。通過對于受害人的描述,我們可以了解到,他們比較常用的方法是之前在城市周邊或者交通要道上的轉彎地帶,或者地形比較復雜的地方提前埋伏,在目標經過時,通過武器使其被迫停止(相比于對于受害人的直接打擊,更多的是具有驚嚇的成分),隨后對其進行威脅,強迫對方交出自己的財物(這套威脅的手法,基本上就是通過語言與肢體傷害相結合,有一套固定的方法)。除此之外,部分搶劫犯在這基礎之上還開發了有組織犯罪的雛形,他們不僅僅搶劫過路人,還向經常通過此地區的運輸業人員收取保護費,以此來保證自己能夠有較為穩定的收入來源。

可以打死搶劫犯嗎


2.強盜,還是英雄

搶劫犯張君

在我們今天回頭看這群臭名昭著的搶劫犯,我們經常會有一個疑問,就是他們是如何將自己從痛苦與恐懼的來源變成了大銀幕上的劫富濟貧的俠盜,如何將自己的犯罪行為變成了一些人的眼中的正義的行為 小說中的迪克特平,騎著著名的黑貝斯

其實,關于這部分的內容,霍布斯鮑姆的《盜匪》曾經進行過一定的敘述(但是我并不會圍繞這個談),決定犯罪者所做的行為究竟是正確還是非正確,在一定程度上是受到了他所違反的法律,對于評判者到底是什么樣的利益關系,我們舉個栗子,刺殺希特勒是正義的行為,但是刺殺丘吉爾就不是,因為前者是一個危險的惡魔,后者至少是人類社會秩序的保衛者。同理,羅賓漢雖然違反約翰的法律,但是他在這同時就變成了約翰的暴政的反對者,在面對這種情況的時候,我們經常會陷入一個“敵人的敵人就是朋友”的思考定式當中。,因此,在這個基礎上,羅賓漢就已經不再是一個社會的威脅,相反,他們受到了社會的迫害(包括國王的暴政,或者是貴族的欺騙,這后來成為了為這類搶劫犯洗白道德動機的標配,最為典型的就是迪克特平,電視劇把他塑造成了一個戰場歸來卻發現自己的家庭被貴族破壞的可憐人)因此,他們賦予別人的痛苦,并不是他們所主觀想賦予的,而是來自于共同的敵人,也就是不公平的法律的制定者。,而在這段時期里面,部分法律的確是有著對于一般權利的不包含的問題,這也更為洗白公路搶劫犯提供了借口。通過這層關系,搶劫犯把自己和受害人放到了同一個群體,甚至說是承擔了替群眾發聲的責任,雖然這聽起來十分矛盾,甚至會有種我們在看某受害人發表“雖然我被搶了,但是一想到他違反法律是為了反抗國王,好開心的說”這種奇怪的言論。但是,需要注意的是,違反法律的人也有許多種,其中也的確有以劫富濟貧為己任的大盜,比如和市長打賭的著名大盜約翰尼維森,以及匈牙利北部的強盜,也有像麥特金,迪克特平這種專門對一般通過路人下手的普通犯罪者。這也是二者在自己還活著時所得到的民眾反饋不同的重要原因。部分犯罪者后來也意識到了這一點,開始有意識地只搶劫貴族這種目標,而且,搶劫他們也的確更加劃算,所以,在十八世紀,貴族的受害率有了部分的提升,這些行為也為搶劫犯塑造了一個良好的浪漫形象,很快,這些形象再經過進一步加工,就成了我們如今在大銀幕或者小說中了解到的形象。而這種形象的產生,也與當時的攝像技術的缺失有著一定關系,這種人的故事往往都是通過小酒館里面的口耳相傳來實現的,在傳播過程中,勢必會對信息有所篡改,于是就成了后人的附會,而這種附會又承擔了一定的符號的作用,在保持自身神秘感的同時,又把自己作為一個符號來存在于人民心中。假如我們進行一次縱向比較,我們或許就會發現,現在不少的游擊隊領袖都在進行這種活動,只不過逐漸變成了自我宣傳,比如副司令馬斯科。除此之外,英國的負責處理公路劫匪的部隊的胡作非為也為公路劫匪的形象洗白提供了動力,而在橫向比較的法國,由于公路的保護部隊的有力與相對公正,相比于公路劫匪就更容易受到歡迎。

搶劫犯行兇碰到女

對于捷克公路搶劫犯的判決書,在中東歐,公路搶劫犯更像是公平的守護者

除此之外,部分公路搶劫犯還將自己與民族解放運動聯系了起來,比如希臘以及巴爾干的其他地區,英國統治下的愛爾蘭,包括后來的印度次大陸,我們都會發現,他們在進行自我宣傳時都會將自己形容為抵御外國侵略者的義軍,他們也有意識的故意搶劫侵略者,而不是本民族的人民,即使偶爾搶劫,很快又會將對方形容為通敵者(這一點在巴爾干比較常見),或者是利用其他借口,來為自己找到一個合適的理由。當然,印度次大陸上的搶劫者也有一定的宗教成分在其中。


搶劫案

3.結語

總之,無論如何,從犯罪者到英雄的轉變,絕對不是僅僅通過作家的筆,在其中更多的,則是對于社會轉型的一系列的反應,可以說,英雄化的公路搶劫犯,已經不再僅僅是公路搶劫犯而已,而是徹底的變成了一個符號。而在這個符號背后的不利于宣傳的內容,自然也就被人為的剔除了出去。

搶劫罪

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